魅力的な登場人物の作り方

イケメンとか美人なのが、人気になるわけではない。
カワイイとか個性的なのが、人気になるわけではない。
人間の魅力をそうだと思っているなら、
あなたは見た目でしか他人を判断していないし、
きっと他人を本気で好きになったことがないのだろう。

人間の魅力は、長所と短所のペアで決まる。

続きを読む

そもそも、俺が書いた話はなんなのか

リライト論。

必ずこれを、毎度毎度考えること。

続きを読む

リライトでやりがちなこと

第一稿を書き直す。
足りなかった部分を補おうとして。

ついついやってしまう、リライトの誤り。

○序盤に余計な設定を足してしまう
○展開部に、キャラたちのほのぼのな日常を加えてしまう
○クライマックスを長くしてしまう
○後日談を長くしてしまう

続きを読む

楽するな、苦労せよ

人生楽勝。なんでもうまいこと行ってラッキー。
そんなものを見て何が面白いんだ。
面白いのは、他人が苦しんだり不幸のどん底に落ちたり、
這い上がってはまた失敗したりする様だ。

ベッキーがうまいこと行ってるより、暴かれる方が見たいのだ。
SMAPが笑顔でいるより、解散のピンチとゴタゴタと、
なんだか不穏な感じを見たいのだ。
絶対安全圏からね。
動物園の鑑も同じ。

人は、平和で幸福なんか見たくない。
人は、不幸を見たい。

あなたは、それを創作しなければならない。

続きを読む

CR風魔の小次郎試打動画

あがってますね。

わたしゃパチンコやんないのですが、
コレジャナイ感満載。
今っぽい絵は風魔に合わないし、車田フォントつくってないし、
CGのモデリングはジョジョとか喧嘩家業みたい。

聖剣戦争編の実写化は、これじゃエフェクト合戦にしかならんよね。

パチンコの版権ものって、
エフェクトとモデリングさえあれば何でもいいんですかねえ。
既存の何かを、風魔でも使いまわしできるぞ、ってとこが出発点な気がする。

僕は生粋の原作ファンなので、今回はパス！

(1/31追記:さらに動画が上がった模様。
風魔夢幻陣が超高速で笑う。
そして、漫画モードの書き文字に、
「ザシャア」も「ガカァッ」もないだと…？
ドラマの効果音で作れなくて、俺が諦めたものが…
なんにもこいつら分かってねえぞ…！)

短編を練る利点:省略を覚えること

短編を沢山書くことを、僕は推奨している。
5分（5枚）でも15でも30でもいい。
とにかく長編じゃない、短編だ。
数をこなせばこなすほど、初期の頃は上手くなる。
だから若いうちになるべく数をこなすべきだ。

色々なパターンの、序盤中盤終盤を書いたり、
色々なパターンの、キャラクターや人間関係を書いたり、
色々なパターンの、スタンダードや特殊に触れられるので、
とてもよい。

ところで、短編の豊富な経験でしか積めないものがある。
省略の練りである。

続きを読む

映画と小説の違い:三人称以外の描写

映画と小説の違いは、映像のあるなしではない。
地の文が大きな違いだ。
それにより、表現されるストーリーの本質すら異なってくる。

映像は三人称表現であり、
文章は三人称表現と、一人称表現を混在させてよい。
（原則は混在させないが、現代では認めている）
これがストーリーの本質を異ならせている。

短い例を仕入れたので議論してみよう。

続きを読む

二次創作と（一次）創作の違い

表にまとめておく。

続きを読む

著作権印税についてちょっと愚痴る

アマゾンのアフィリエイトを調べていると
（やる気なのか）、
DVDの紹介料、2%なんすよ。

脚本の著作権印税1.75%より大きいんだぜ？

どういうことなんだってばよ。
商売って何？

原作レイプに文句を言えるのは、作者とキャストだけかも知れない

土屋アンナ、勝訴おめでとう。

プロデューサーたちの原作レイプ放題に、
一石を投じてくれて。

続きを読む

メートル単位のリライト

全ストーリーを、
自分の身長程度とイメージしよう。

リライトをするとき、
メートル単位のリライト、
10センチ単位のリライト、
センチ単位のリライト、
ミリ単位のリライト、
ミクロン単位のリライト、
がある。

続きを読む

誰によって不可逆になるか？

更に続けよう。

不可逆に状況がなってしまうのは、
誰のせいか？

主人公であるべきだ。

続きを読む

ストーリーは、どこで不可逆になるか？

決定的なのは、第一ターニングポイントであるべきだと思う。

続きを読む

ストーリーの結節点

さらに続けます。

ストーリーとは、不可逆な変化を追うものである。
キャラクターだけだと、可逆変化を前提としている。
喧嘩しても仲直りが可能だ。

ストーリーとは、可逆だったものが、
不可逆になってしまった以上、
これからどうするかを追うものである。
（だから死ぬというのはよく使われる）

ストーリーの骨格における結節点は、
だから、物事が不可逆になってしまった部分を基準にとるとよい。

逆に言うと、
あなたのストーリーが全て可逆変化しか扱っていないのだとしたら、
それはストーリーでもなんでもない。


死を使うのは、不可逆変化ネタとしてポピュラーである以上、
それ以外で不可逆変化を作っていくと面白いだろう。
もとに戻らない、人や人間関係や環境の変化（自ら/強いられて/やむなく）
などに気をつけて、ストーリーを組んでいこう。

キャラクターか、ストーリーか

一連の二次創作の作り方の議論は、
元をただせばここにたどり着く。

我々は何に夢中になるのか？
キャラクターか、ストーリーか？
ということに。

続きを読む

感情より、思考が遅れる

リライト論。

一気読みをしよう。
メモを取らず一気読みして、全体の「感じ」をつかもう。
あそこはもっと掘るべき、削るべき、
といったことは、全体の感じからしか、分からない。

そしてさらに大事なこと。
感想書きと分析をしよう。

続きを読む

むしろ、二次創作は一次創作の敵なのだ

更に続き。
敵に回すつもりはない。
仲良く共存するべきだとは思う。

敵だと思え、というのは、
我々が一次創作をするとき、
頭のなかに二次創作の方法論を忍ばせてはならない、
ということである。

続きを読む

萌えとか好きという感情は、変化に弱い

更に続き。

萌えとか好きという感情は、変化に弱いのではないか？
成長や劣化で消える。
心変わりしたら消える。
永遠に変わらないものが好き。

だとすると、二次創作と物語は、
極論すると真逆だ。

続きを読む

二次創作のやり方では、一生オリジナルは書けない

今日のコメント返しに関連して。

色んな人を敵に回しそうだけど、
正直に書いてみる。

二次創作のやり方では、一次創作をすることは出来ない。

続きを読む

文字は媒介

文字は媒介にすぎない。
それで表される、目に見えないが頭の中に構築される、
世界やストーリーこそが、
我々が作るものだ。

ビジュアルや音楽や画面やフォントによらないもの。

動機と行動と変化する人間関係と、
その結末と、最終的にそれが何を意味しているか（落ち）。

目に見えるのは、行動や人間関係（の一部）、
結末ぐらいだ。
動機や変化や意味は、目に見えない。

それを、文字を媒介にして示しているだけである。
文字が大事ではない。
目に見えないそれが、大事なのだ。

目に見えないものだから、馬鹿は見えない。
だから、見えるもので釣る。

「AゆえにBする」を「PゆえにQする」に変更する

リライトの中規模構造をいじるとき、
要するにこういうことを変更しようとしているのである。
理由と、行動だ。

変更前を「AゆえにBする」、
変更後を「PゆえにQする」、
と定式化して、以下議論してみよう。

続きを読む

リライトは、撮影に対する編集である

監督なら分かるかも、の感覚の話をしてみる。

続きを読む

出落ち落ちの実例

ネットというのは面白い。
「キムタクが何度もタイムリープして、
SMAPの解散を阻止した」という都市伝説が生まれたと思ったら、
その実写映画の予告編までMADで出来上がった。
（面白いので検索してください）

さて、これは、面白い映画になるか？
脚本家として考えてみよう。

続きを読む

BLの謎がひとつ解けた

裏と表の話。
我々男より、女の方が、
裏と表に通じている。


続きを読む

ストーリーが浮かばない人へ

「ストーリー」「浮かばない」などの検索ワードが、
一日数件いつもある。
みんなよっぽど浮かばないんだろう。
苦し紛れに検索しても意味ないけど、気持ちは分かる。

そういう人は、ストーリーを研究してるのかな。
ボールを投げられない人は、
ボールを投げる様を研究すると思うんだよな。

好きなストーリーを書き出して、部品に分解したりしないのかな。
前記事に書いた文脈という道具は、
いわばそのひとつひとつの部品だよね。
それらを組み合わせてもなおストーリーが浮かばないなら、
そもそもあなたは才能がないから、
苦労して浮かべなくていいと思うんだよな。

あるいは。
書きたいテーマを見つけない限り、
どんなストーリーも成立しない。
どんな事件に出会っても、
どんな設定に出会っても、
どんな人物に出会っても、ストーリーは浮かばないよ。
テーマからストーリーの概略を作ってから、
事件と人物と設定を「捏造する」のだよ。

ストーリーが浮かぶのは、オリジナルのいいテーマありきだ。
テーマを見つけることが、
僕は創作で一番難しいと思う。
テーマに関しては死ぬほど書いてるので、
過去記事を全部検索してください。

創作とは暴力である2

ということで、じゃあそのパンチを確認しよう。

続きを読む

創作とは、暴力である

レイプといってもいい。

だっていきなり殴って、
引きずり込んで、
号泣させたり大爆笑するなどの、
感情を無理矢理コントロールするんだぜ？
あまつさえ終わったあとには、
思想さえ変えてしまうんだ。

思考様式の転向をも引き起こす、
これが暴力でなくてなんだ。

だから初手で思い切りぶん殴って、
息つく暇も与えずにメロメロにするんだ。
わざと休ませたと思ったらまた激しくするんだ。
そんなに誘いやがって、本当はこうされたかったんだろ？
と言うと、そうです、と言わせなきゃならない。

逃がすな。考えさせるな。考え始めたら、殴れ。
創作は、暴力だ。


上の文章で、「殴る」とは、「非常に魅力的な文脈の場面をつくる」
ということである。


事後ですら、また殴ってください、と、リピーターになるんだ。
自分が心酔する作家のことだ。
（僕は誰だろ。スピルバーグかなあ。でも宇宙戦争あたりから微妙だなあ。
車田先生もそうなんだけど、聖闘士星矢の黄金十二宮までなんだよなあ…）

裏表が真逆の例

前記事と関連して。

一番簡単なのは、
女「ばか。（大好き）」
だ。（）内が裏表記。

同じ表を、
完全なる悪口の文脈（小学生レベル）と、
相手を大好きな文脈（大人レベル）の、
真逆のふたつで使える。

げに女は恐ろしい。
常に表裏を使い分けている。
台詞は女脚本家のほうがうまい、
というのはこういうことかもね。

リライトが上手くいかないのは、表裏が乱れるから

リライトがどうしても継ぎ接ぎっぽくなったり、
唐突感が拭えなかったり、
無理があったり矛盾したりするのは、
あとあとの都合で、
その前を変えてしまうことが殆どの原因のような気がする。

それをシミュレーションしてみよう。
文章には、表と裏がある。

表は、文字面上の意味で、
裏は、隠された真意だが言外の意味として明らかなもの。

続きを読む

上手なリライトは、「それってこういうことだよね？」

リライトをするとき、
あなたは原稿を見ながらやることだろう。
しかしこれは、うまいこと行くときと、
行かない時がある。

続きを読む