大岡俊彦の映画批評まとめ（-2016.2）

時々書いてる映画批評、まとめます。
ここは脚本を論じる場なので、主に脚本、ストーリーについての批評です。
ストーリーがこの世に存在する意味、つまり作品論も時々言ってます。
大体ムカついたダメ映画を、理論的に批判していることが多いですねえ。

その時々書いてる脚本論にひっかけてが多いので、
当該記事の日付の前後に、関連記事がある可能性あり。
しょっちゅう出てくる「ロッキー」「ルパン三世/カリオストロの城」、
自作「風魔の小次郎」「いけちゃんとぼく」については個別記事を検索のこと。

ムカついた奴ほど長いです。
様々な角度から問題点、批判点が見えるからです。
名作とは、どの角度から見ても素晴らしいものをいいます。

逆に名作は、「研究」と銘打って深い部分に潜ってます。

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大局的勝利は、局地的勝利の末にある

一発逆転を目指す奴ほど、
大局的勝利を経験したことがない。

局地的勝利を重ねて、地道に勝利半ば、
という経験も積んでいない。

だが局地的勝利をただ積算しても、
大局的勝利は訪れない。
リーチ目が沢山揃ったときに、
何かが化けないと、大局的勝利にならない。

その発明や発見や偶然は、
局地的勝利の積み重ねが必要条件で、
局地的勝利ゼロの所にはいきなり訪れない。


世の中の真実でもあるし、物語の中にもよく出てくることだ。

書かない脚本家、小説家

どうして、「脚本家や小説家を（ひそかに）目指してます」という奴に限って、
かなりの確率で、一本も完成したものがないのだろう？

先日この話をしていて、
「一本も書いてないと、無限に可能性があると思えるから
（もし最初の一本が駄作だと、プライドが傷つくから）」
という話になった。

童貞が、童貞を捨てるのは初恋のスーパー美人、
と思い詰めて、こじらせているのと同じであると。

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大雑把な構成の共有2

苦い思い出を記録し、後進の為にしよう。

「いけちゃんとぼく」の編集作業でのこと。
三幕のクライマックス、野球シーンを削ってはどうか？
と言ってきたプロデューサーに、
僕は耳を疑った話。

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