【りょうさんへの回答箱】大長編の計画性

（質問は適宜編集してあります）
>映画の作り方はどこまで漫画に適応できると思われますか？
ワンピースみたいな１００巻を超えるであろう大長編漫画は映画と同じように作ることは難しいと思うのです。
映画の場合、始まりと終わりの展開を作り込み中盤のディティールを埋めていくという流れですがディティールを埋めると言う行為は２、３時間の尺だからこそ可能なのであって、

>漫画家の方は物語の大まかな流れ、要所を決めておいて、あとは要所にたどり着くまでアドリブ（キャラ任せ）で・・・という方が多いように思います。

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【すーざんさんへの回答箱】

>世の中の人は面白い作品を求めていると思います。
しかしながら、今のエンタテインメントはぬるいほうへ、ぬるいほうへと進んでいる気がします
（小説の話になりますが、異世界でスローライフをするという作品が某大賞の金賞を取りました。
この作品、冒険をしないのが売りです）。
これは極端な例ですが、優しさ、癒し、ほっこりを売りと称しつつ、
コンフリクトから逃げ、山も谷もない作品は珍しくありません。
時代がそれを求めているのだから、なにが問題なのだと言ってしまえばそれまでですが、
メリハリのあるものはもはや求められていないのでしょうか。


ちょっと考えるために、回答順が前後しました。
すいません。では本題。

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【デビーさんへの回答箱】

>本を速く読めるようになるにはたくさん読んで慣れるしかないのでしょうか。やはりインプット速度が速いというのは大きなアドバンテージだと思うので、速く読めるようになりたいです・・・。物書きの方はやはり皆んな読むの速いのでしょうか

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【ジェットさんへの回答箱】

>世界観ってどこからどう作っていけば良いのでしょう。 世界は広いのでどこから手をつけたら良いのか迷ってしまいます。 こういうものを先に作っておくと楽、みたいなものがあれば教えてください。

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小説と映画の違い:能動性

これまでと違う角度で気づいたことがある。

映画は受動的に見るもの、
小説は能動的に読んでいくもの、
そういう違いについて。

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使ってない設定を削る方法2

さらに続き。

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【デビーさんへの解答箱】

別記事に寄せられた質問に、ここで答えておきます。

>デビーさん
融雪装置・・・たしかに雪の世界ならあって当然ですよね！ そこで思ったんですがこういう作者の「常識力」はどう養えば良いのでしょうか。（こういう世界ならこういう要素がないとおかしいよね、みたいな説得力・・・とでも言えば良いのでしょうか） 観客に常識力をつっこまれることほど恥ずかしいことはないですから・・・ ニュースや新聞、TV番組を見る、とかですかね？


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使ってない設定を削る方法

前記事のつづき。

そもそも「これ結局使ってないやんけ」
と、客観的に気づくことは大変難しい。
世界を作ることは大変快感であり、
それを削るのは苦痛であり、
世界を狭めるのは自分が否定される心理が働くからである。

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大体、設定の方が多い

経験則だけど、
大体、
設定の方が、
要求する物語よりもずいぶん多くなってしまう。

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表現の構造3：何故「ゲームや映画や漫画を見ると犯罪を犯す」と思うのか

これまでの議論から、明らかだ。

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表現の構造2

僕は表現が上手くない。
文章は下手だし、小説も上手くないし、
絵も下手だし、歌も下手だ。
自分ではそう思っている。
多分理想が高くて、そこに全然届いていないと判断するからだろう。
ちっとも理想にならない。
僕は下手だ。

内容については、練れるようだ。
理系出身だから、抽象化や構造化に慣れているのかも知れない。
しかし、釣り餌（つまりガワ）と、中身の上手な融合は、
どれだけやってもこれだ、という論理的結論がない。

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表現の構造

そもそも表現とは、
「そのままでは飲み込み難い何かを、
受け入れさせる方法」
だとぼくは思う。

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【日記】心の闇56【てんぐ】

以前つくった50の闇を、現行バージョン56につくりなおしました。
前のを見てる人は、配置を見れば今回の構成は想像できるかも。
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【回答箱】霧の中にいるとき

うまく質問が出来ないときは、霧の中にいるとき。
質問が出来れば、半ば答えは見えたようなものですが。

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感動の構造

ものすごくざっくりいうと、
「世界は信頼するに足る」という結末にいたること。

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変化を描くときは、虹をイメージしよう

たとえば赤から緑に変わる様を描写したまえ。
最初は赤。ラストは緑。
間は？黒？
間を書くことは意外と難しい。

これが、変化を描くのが難しい理由だ。

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失敗出来ない社会

そういえば、20年前、
僕が映画を志して映像業界に飛び込んだころは、
「映画は10本つくって1本当てて、 トータルで回収するもんだ」
なんてことを良く聞いたものだ。

あれ？今リクープラインとか言ってるよね？
なんで一本単位でひいこらやってんだ？


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【回答箱】板付きの人の描写

もういっちょ。

＞板付き（柱の次に書くト書き）
板付きで始まる場合。
そこにいる全員の状態を柱の後に書くものですか？
例えば、刑事ひと班5人として、全員そこには居る（名前もある）。
しかし、そのシーンで台詞があるのは2人だけという場合、他の3人の状況も書くものですか？
新聞を読んでいるB、パンをかじっているCみたいに。
（つまりそのシーンに居るのが普通だが、特に役割がない人たちの行動？）
この辺が今一よくわかりません。

とくに書かなくてよいです。

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【回答箱】著作権のあるものの扱い

質問に答えます。ふたつあるので記事分けますね。

＞音楽や映画について
脚本中に登場させたい音楽や映画作品について。自由に登場させても良いのでしょうか？
著作権等のからみで、許されないのでしょうか？
例えば、主人公が常に口ずさむ歌など。
例えば、レストランのBGMで流れる音楽
例えば、映画のワンシーンを台詞の中に入れたい時など。

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短編こそ難しい

ここでいう短編は、練習用に書くショートのことである。
5分、3分、長くとも15分
（それぞれ原稿用紙5、3、15枚、すなわち2000、1200、6000字）
のものを言う。
実際には需要がないが、
ネットシネマに需要があるかも知れない。

短編は、10本も書けばわかるけど、
思ったより難しい。

上手な省略が鍵である。

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【りょうさんへの回答箱】説明的にならず世界観を説明する

テクニック論ですが。

小道具を活用しましょう。

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矛盾を起こさない方法

面白い矛盾の例をネットで拾ったので。

以下引用:

桐生翼、どこにでもいる普通の高校生だ。
彼はこの春、零冥高校という進学校に入学した。
彼は天才児なのだ。

:引用ここまで


ネタ狙いとしか思えない、華麗なる矛盾だ。

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どれだけネタを用意すればいいか

書き終えるには、いくつネタを用意するといいだろう？

ひとつじゃ足りないだろう。
じゃあ10個？20個？

それは、その人次第だとしか言いようがない。
何故なら、ネタをどう使うかは、その人次第だからである。

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【風魔】マンガ史上、最高の見開きってなんだろう？

http://blog.livedoor.jp/nwknews/archives/5078211.html
我らが風小次を沢山引用してくれてる人がいて、余は満足じゃ。
死牙馬登場は必要だったかとちょっとツッコミ。当時はワクワクしたなあ。
しかし「銀河が泣いた！　虹が砕けた！」が出るとは思わなかったぜ。

どうせなら、カッ→ガカアッ（オイオイ大丈夫か…）の見開きが欲しかったね。
あの繊細なペンワークは、富沢順さんのアシ時代だと聞いたけど、ホントなのだろうか。
「探偵学園HIP」よりも、「コマンダーゼロ」よりも、
「ビジネスコマンドーYAMAZAKI」が好きだったなあ。
「雷鳴のザジ」とともに、実写化したいリスト。
（完全オッサントークですいません）

創作とは、発明である

あくまで極論だけど、正論。

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主人公の作り方、ライバルの作り方、その他の人物の作り方

キャラクターメイキングの話。

キャラクターを作るときに、
外見や性格や、アイテムや、過去から作るのは、初心者のやり方だ。
それはキャラを立たせるのには役に立つが、
ストーリーの創作にはむしろブレーキをかけてしまう。

じゃあ何から作るのか。
目的からだ。

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複数の場所で同時進行するときの記法

たまには技術論を。
技術と言うよりは、書き方だけど。

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世界に絶望したいのか、希望を持ちたいのか

絶望したい人は悲劇、
希望を持ちたい人は喜劇、
と昔から決まっている。

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ストーリーの魅力とは何か

という難しいワードで検索してきた方がいるようで、
議論してみよう。

ストーリーの魅力を知るには、
完成品から、いろんなものの魅力を引いていくとよい。

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スケジュールの半分まで来て書き終えてないのは、完成しない

経験則。

なぜなら、リライト（再構成、再執筆）が結構時間がかかるからだ。


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