大岡俊彦の脚本論インデックス（2013年分まで）

2013年までの脚本論を、順番で読むためのリンク目次です。
分りやすい順番にしたので、記事同士の時系列がおかしいかも（未確認）。

（参考文献：ハリウッドスタイルの脚本理論オススメ）
　　◎シド・フィールド「脚本入門」（別冊宝島のムック、絶版）
　　○シド・フィールド「脚本を書くためにあなたがしなくてはならないこと」
　　　（前者はワークショップ用のテキストの翻訳、後者はその書籍化の際
　　　　に加筆しまくったものなので、複雑になってしまっているのが残念）
　　○リンダ・シガー「ハリウッド・リライティングバイブル」
　　○ブレイク・シュナイダー「Save the catの法則」


大岡俊彦の脚本論インデックス（-2013）

ベース理論
　異物論
　　1: 物語とは、異物からはじまる
　　2: 異物とジャンル
　　3: 三幕構造　
　　4: 中盤論
　　5: 物語とは、動きである　
　　6: 異物とテーマ
　物語とは、動きである。
　　1: 動き
　　2: にも関わらず、記憶は写真的である　
　　3: 図式化1　桃太郎と浦島太郎　
　　4: 図式化2　風魔の小次郎1話
　　5: 図式化3　「アイドルと暮らす」
　　6: 動きとプロットの重ね合わせ　
　　7: 補足

中級編
　一番書きたいシーンはどこか？
　「ドラマとは葛藤である」は誤訳である
　感情移入とはなにか
　感情移入とはなにか2:「タイムスクープハンター劇場版」で検証
　感情移入とはなにか3:主人公のアイデンティティークライシス
　焦点とストーリーラインと伏線

　物語の面白さって、何？ 　6つのうち、1-4
　物語の面白さって、何？2　6つのうち、5-6
　物語の面白さって、何？3: 物語をほめる言葉
　物語の面白さって、何？4: Pではじまるのだが、結局Qを描いている
　梗概のススメ
　上手いログラインの書き方
　上手いログラインの書き方2

　ガッチャマン批評と脚本論：
　　公開前：実写ガッチャマン、いよいよ公開ですなあ。
　　直後：　実写ガッチャマン感想、批評
　　批評：　実写ガッチャマン批評2
　　脚本は、自分を書いてはいけない　（ガッチャマン批評3含む）
　　「物語の面白さ」論の検証　（ガッチャマン批評4含む）
　　批評：　じゃあ、どうすればよかったのか？　（ガッチャマン批評5）
　　脚本の中の「退屈」を防ぐ方法　（ガッチャマン批評6含む）
　　センタークエスチョン　（ガッチャマン批評7含む）
　　今日、ほんものの芸能を見た。　（ガッチャマン批評8含む）
　　批評：　「パシフィックリム」「ガッチャマン」比較論　（批評9）
　　批評：　「パシフィックリム」「ガッチャマン」比較論　（批評9）2
　　引きつけるのは、「まだ終わっていない」という感覚　（ガッチャマン批評10含む）

　小説のススメ
　小説のススメ2
　小説のススメ3
　小説のススメ4:長編小説を書こう
　小説と映画の違い

実践編：　実際のショート脚本で、図式化の議論
　「割れたせんべい」の分析
　2「割れたせんべい」各稿比較
　3「割れたせんべい」三幕修正
　4「割れたせんべい」の動きの図式化


各論編

＜書く前に考えるべきこと＞
　　構成のしかた：前半と後半の役割
　　みっつのシーン
　　「成長」はどういう形をしているか
　　イコンの重要性
　　動機のない人間がいてはいけない
　　センタークエスチョンと「そして父になる」
　　おはなしとは、謎に答えることだ
　　人間が同時に頭に浮かべられるのは、2.5まで
　　アイデアは、最低3つ必要である
　　設定は、動的にせよ
　　点でなく線で、人物に血肉を与える

＜ACT 1のこと＞
　　オープニングは、5分までは何をやっても持つ
　　セットアップは初出で
　　伏線は、初出に仕込む
　　ルールを示せ
　　異常な状況の妥当な描き方
　　展開とは何か
　　主人公は、第一ターニングポイントで言い出しっぺになる
　　　
＜ACT 2のこと＞
　　ACT 2のお楽しみポイント
　　ミッドポイントをはさんだACT 2
　　コンフリクトと一人将棋
　　全員を、会わせない
　　空間を限定するテクニック
　　中盤を乗り越えるテクニック
　　主人公は、第二ターニングポイントで大詰めを迎える

　　　ここからは、順番は関係ないです。気になる言葉を拾って読むのがよいかな。
　　　◎印は、とくにオススメ。

＜全体的なこと＞
　　「山無し、落ち無し、意味無し」に潜む秘密
　　テーマの話: 新橋に落ちていた名刺入れ
　　イコンの話: 新橋に落ちていた名刺入れ2
　　物語の中では、省略されている時間がある
◎　物語とは、「終わり」を書くことだ
　　物語とは、夢に意味を見出すこと
◎　表現は、理解されない
◎　表現は、理解されない2
　　幽霊の正体見たり枯れ尾花
◎　太いテーマ
　　インプットすれば、アウトプットが出るか
　　前半部の苦しみ
　　アイデアは、日本語の形をしている
◎　言うと書くのちがい
◎　感情ベースと理屈ベース
　　新しいイコンは生まれるか
　　絵コンテって、何？
　　絵コンテの勉強のしかた
◎　キャラクターをつくる上での、自我の分裂
　　骨と肉と皮
　　骨と肉と皮と服
　　敵の敵は誰か？
◎　リアルな台詞の書き方（お喋り女子高生のエクササイズ）
◎　台詞のみっつの機能
◎　話をまとめるテクニック
◎　同じ話を何度か清書すること
　　ストーリーの生まれかた
◎　No guts, No story.
　　演武と実戦
　　タイトル、序盤、全体
　　説明ではなく、芝居で見せる
　　それ変じゃね？に気づこう
　　設定、台詞、絵
◎　ストーリーは、脚本に書いていない
◎　みどころは、何？
◎　構成とは、リズムのことだ
◎　アイデアを足すことにまつわる不具合（赤と青の粘土）
◎　増えたアイデアの減らしかた
◎　人物の減らしかた
◎　人間対人間
◎　人間対人間2
◎　誰と誰の話か
　　何ベースの話か
　　話の規模と尺
　　遡る考え方
　　対立と対比と同意と相違
　　絵先か言葉先か　　　　　　　　　
◎　脚本の四段階
　　主題歌をつくろう
◎　時間という魔術
◎　アンサンブルのつくりかた
　　駄作の条件
　　注文がきちんと出来るか
　　注文がきちんと出来るか2
　　リアリティーのレベル
◎　映画は何章構成か
◎　映画は何章構成か2
　　上手な嘘のつきかた
　　絵とストーリー
◎　脚本の面白さの、9の階層
　　何が書きたいか、なんてシナリオにはない

＜部分的なこと、雑談的なこと＞
　　焼肉3日、米は半日、スイーツ結局一時間
　　退屈の反対。
◎　障害の突破は、見た目は複雑に本質をシンプルに
　　日本映画の空洞化を憂う。
　　最近のCMが詰まらなくなった理由
　　ほんものの芸能を見た2: お経は歌だ
　　パッケージングビジネスは博打下手である
　　意味は解体されたか
　　デジタルは人を幸せにしない
◎　批評は表現者を成長させる　　
◎　空間の定位
　　出落ちは何故起こるか
　　演出と脚本の関係
◎　イマイチ筆の乗りが悪いとき
◎　イマイチ筆の乗りが悪いとき2
◎　スプレッドは、時間が進まない
　　男と女の違いを考える
　　理系的な力と文系的な力
　　体で書く
　　欲望の距離
　　一気に書けるのは、30分
◎　時系列の順番
　　進化は孤立したときに起こる
　　板付き、途中登場
◎　上手（かみて）と下手（しもて）
◎　見たい話、見たくない話、売れる話、売れない話
◎　オバQ初アニメ化にあった話
　　フレームインとフレームアウト
◎　妙なこだわりの捨て方
　　デジタルは人を幸せにしない:デジタル撮影が嫌い
◎　下手な脚本の添削
◎　演技とは何か
◎　立体的な考え方
　　感情は消え、理屈は残る
◎　ドラムは、弱く叩く
◎　編集の極意
◎　音楽は検索出来ない
　　デジタルは人を幸せにしない:デジタル撮影は、生気が足りない
　　「カメラワーク」の誤解
　　デジタルは人を幸せにしない:アナログに生気が写っていたのはなぜか
　　ものまねって