短編シナリオの研究2

短編における、序破急の「2:2:1理論」を確認する為にも、
これを公開しておこう。

某ビール会社の、ドラマ型企業広告である。
東京ガスCMのような長尺ドラマで、ビール（または企業）の価値を描きたい、
という思いに答えて書いたものだ。
残念ながらプレゼンでは採択されなかったため、永久に破棄である。
公開して後進に寄与したい。企業名は伏せることとする。

基本的には、苦みを知っている、大人のドラマを描く方針だ。



たった一滴の乾杯.pdf
再会.pdf
師匠.pdf

延長戦１ボクサー.pdf
延長戦２会社員.pdf

ライバル.pdf



5分の「たった一滴の乾杯」が、ちょうど2:2:1の序破急構造になっている。
（1ページ:1ページ:1/2ページ。原稿用紙相当で、2枚:2枚:1枚）

3分になると、1:1:1ぐらいのバランスになっているかも知れない。
1分はオチにかけないとしんどいタイプのドラマだからか。
すとんと落ちる、なるほど系のシナリオなら、2:2:1になるかもだ。


どれも、三幕構成をつくっている尺の余裕はない。
ひとつのターニングポイントが、幕をつないでいる構造ではない。
幕切れのターニングポイントに1分や30秒をかけている、
尺の余裕がないからだ。

むしろ、序の状況、破の状況という、
対になる状態を描き、
それを急がまとめる、
という序破急構造になっていると思う。


それぞれの序破急構造を示そう。

「たった一滴の乾杯」
序：父が倒れ甘党に変わった
破：結婚が決まって甘党をやめた
　　（ターニングポイント：まんじゅうをひっくり返す）
急：たった一滴の乾杯がうれしい

「再会」
序：彼と仕事上でたくさん話す
　　（ターニングポイント：飲み会で二人になってしまう）
破：プライベートを話し、まだ独り身であることを知る
　　（ターニングポイント：「冗談」を言ってみる）
急：やはり戻れないことを知る

「師匠」
序：師匠と男の関係
破：それが「おだやかな」ものになってしまった
　　（ターニングポイント：一人帰ってくる）
急：それを取り戻す

「延長戦1」
序：駄目ボクサーの日常
破：延長戦はない
　　（ターニングポイント：キャバ嬢に「明日がある」と思わず言う）
急：引退はしない

「延長戦2」
序：彼氏に街で待ってもらう
破：家で待ってることへシフト
急：朝まで延長

「ライバル」
序：少年たちが野球よりゲームに取られている
　　（ターニングポイント：次の試合の知らせ）
破：甲子園のライバルと草野球で再会することに
　　（ターニングポイント：三塁上で再会）
急：彼は野球ゲームをつくっていた


それぞれを明確なターニングポイントで転換している場合もあるし、
単なる時間経過で接続しているものもある。

序と破を対比させるにあたって、
間に明確なターニングポイントを置かないのが、僕の癖のようだ。
（むしろ序で大事件をおこし、破でそれを理解していくというパターンっぽい。
例外は「ライバル」ぐらいか）
対比された相克する二つの状況を、
行動というターニングポイントで急へ持っていくのが、
どうも僕は好きらしい。

これらは、序破急の基本構造と、
三幕構成のいいとこどりのような構造になっている。
真似しても良いし、別の構成でやっても構わない。