物真似から学ぶこと

あなたは物真似が上手いだろうか。
だとすると、台詞を書く才能があるかも知れない。


台詞を書く才能は、要するに物真似だ。
男の台詞、女の台詞、
年寄りの台詞、子供の台詞。
自分の未経験のことを書くときに、
その人の物真似をすれば、台詞が出てきやすい。

物真似とは、単に外面を真似することではない。
その人の内面に至り、その人がやりそうなこと、
考えそうなこと、発想しそうなこと、嫌がりそうなこと、
などに考えをめぐらせ、
その上で外形をよくあることにすることだ。

外形のよくあることは、内面のどういうものから作られているかを、
知っていくことだ。

単なる形態模写は、
デッサンの上手さでしかない。
本当に上手い物真似は、
その人が言っていないことでも、
その人が言っているように錯覚させることだ。


例えばコロッケは、この名人である。
恐らく、役者をさせても上手いだろう。
（多少時間がかかるかも知れないが）
それは、外面の観察→特徴の抽出→内面の観察→特徴の抽出→外面に再構築
の過程を経ているからだ。

物真似でよくある、「○○が△△しそうなこと」などは、
その人がそんなことしたことないのに、さもありそうと思わせるネタのひとつだ。

有り体に言えば、デフォルメが上手いのだ。


似顔絵や物真似は、デフォルメが仕事だ。
物真似芸人は、それを笑いに昇華するが、
我々は別のものへ昇華する。
物語の文脈における、リアリティーとしてだ。

方法論は物真似と同じだ。
対象の内面が自分に出来るまで観察して自分のものにし、
客観的にいかにもそうだと思えるように外形（台詞）を整える。

台詞は、空間に孤立してあるのではない。
それを言う前の文脈や、それを言おうとした意図がある。
その台詞によって出来た空気を、
また別の意図が文脈を継いだり変えたりするために、
次の台詞を言う。
それは、外面の物真似だけではなく、
内面の抽出が上手く出来ないと、応酬が書けない。

台詞を書くときには、既に各キャラクターの内面と外面が、
掴めている必要がある。
役者は役づくりをする準備期間を取るという。
そんなもの脚本家にしてみればちゃんちゃらおかしい。
だって役者は一人分役づくりをすればいいだけだからだ。
脚本家は、全キャラクター分の役づくりをしないと、
台詞を書くことが出来ないのだ。

だから、脚本家が役づくりをしたときに調べたことは、
監督や役者の役づくりの、よい資料になることが多い。



あなたは、
世界をどうデフォルメし、
世界をどう表現するのか。
台詞を書くことは、その一部であり、かなりの分量である。
物真似芸人に学べ。
自分と似たキャラしか出来ないのは論外だ。
物真似芸人は、自分と似てない内面の人まで自分のものにする。