短い回想の書き方

脚本で短い回想の書き方。
（そういうワード検索でたどり着いた人がいたので）

場所が次々に変わる回想だと、柱ばっかり増えちゃうよね。
こう書くといいよ。


○教室

A「じゃお前、あのとき…！」
B「その通りだ！」
　　　（次々に回想フラッシュバック）
　　　屋上でのCとD。
　　　カーチェイス。
　　　映画館。
　　　どのシーンにも、Bが紛れていた。
　　　（回想終わって）
B「全てに俺はいたのだ！」


分かりやすいように書いてみました。
脚本上重要なのは、
既に過去に撮ったショットを編集で使うのか、
これ用に撮影するのかです。
（明記しとかないと、そのシーンの撮影のときに同時に撮影するの忘れちゃうし）
「どのシーンにも、Bが紛れていた」と書くことで、
新撮することが読み取れます。

このフラッシュバックは、台詞なしなので比較的分かりやすいですが、
台詞が絡むと、ややこしくなります。



○教室

A「じゃお前、あのとき…！」
B「その通りだ！」
　　　（次々に回想フラッシュバック）
　　　屋上でのCとD。
C（回想）「ふざけるな！こんなこと！」
D（回想）「一体誰の仕業だ！」
　　　カーチェイス。
E（回想）「オイル漏れだ！」
　　　映画館。
F（回想）「ね、手繋いでいい？」
　　　どのシーンにも、Bが紛れていた。
　　　（回想終わって）
B「全てに俺はいたのだ！」



台詞に（回想）をつけることで、分かりやすくすると良いでしょう。

もう少し長い回想をフラッシュバックさせるなら、
×　　　×　　　×記号を使ってもよいです。


○教室

A「じゃお前、あのとき…！」
B「その通りだ！」
　　　（次々に回想フラッシュバック）
　　　×　　　×　　　×
　　　屋上でのCとD。
C（回想）「ふざけるな！こんなこと！」
D（回想）「一体誰の仕業だ！」
　　　フェンスに血がベッタリとついている。
　　　×　　　×　　　×
　　　カーチェイス。
　　　パトカー横転。バイクは急ブレーキ。
E（回想）「オイル漏れだ！」
　　　E、必死でバイクを立て直す。
　　　×　　　×　　　×
　　　映画館。
F（回想）「ね、手繋いでいい？」
G（回想）「ダメだよ。誰かが見てたらどうするんだ」
　　　どのシーンにも、実はBが紛れていたのだ。
　　　×　　　×　　　×
　　　（回想終わって）
B「全てに俺はいたのだ！」



みたいなことです。
×　　　×　　　×記号は、こんな感じで、
同じシーン内のインサートなどを表すために使います。

ただ、厳密にはどう撮ったカットをどう繋ぐか、
という、撮影編集のテクニック、つまり監督の裁量なので、
脚本で書く場合では、厳密に決める必要はありません。

　　　短い回想。
　　　屋上、カーチェイス、映画館、全てにBはいた。

などのようにまとめて書いてしまい、
監督の裁量に任せるのが、監督のセンスに渡せるところです。
（どうしても必要な台詞だけは書いてもよい）
脚本が書くのはストーリー上の意味だけ、という原則を守りましょう。

あるいは、センスに任せるなら、

　　　今までの二人の蜜月期が、回想で次々に。

なんて、編集時によろしく、なんて指示もよくあります。

　　　これまでの名場面がまるで走馬灯のように。

てのもありますね。

逆に、「パーマネント野ばら」のラストの、
ネタバレを示す長いフラッシュバックは、
各シークエンスをきちんと書いて、
たぶんちゃんと芝居を普通に撮って、
編集でフラッシュ的に短く刻んでいると思います。
（それを仕上がりで想定して脚本を書いたか、
編集中に思いついたかは、大八さんに聞かないとわかりません）

「渇き。」の複雑なフラッシュバックは、
脚本には書いてないと思います。
あるいは、次のような形式でしょう。

　　　以下の三つのシーンが、短く刻まれて交錯する。
　　　場所A。
　　　〜

　　　×　　　×　　　×
　　　場所B。十年前。
　　　〜

　　　×　　　×　　　×
　　　場所C。
　　　〜



厳密にはフラッシュバック（過去の回想）ではなく、
フラッシュフォワード（未来に起こることを先に見せる）もあるので、
編集しながら徐々に複雑に交錯させていったかと思われます。


でもね。

編集で交錯しなくても、
一本道で面白い話を書くのが、
ほんとの脚本家の仕事だぜ。

（つまりフラッシュバックの使い手は、下手なんすわ）