おばさんの孤独（アンフェアthe end批評）

2006年、偶然第一話をオンエアで見て、物凄くハマったドラマ。
アネゴと若手の凸凹刑事物と思わせておいての、
どんでん返しの連続。
10年に1本の傑作ドラマだった。
ドラマはね。

10年かかって、何本もスペシャルや映画を経て、
たどり着いたのは、
「パーティーが終わったあとの、オバサンの孤独」だった。

つまりは佐藤某の、メアリースーを見させられたのだ。


僕が女のとても嫌いな部分に、
「色んな男にチヤホヤされる私最高！」
というのがある。

これはとても気持ち悪くて、生理的嫌悪感だ。
「俺がアイドルに囲まれて全裸で風呂に入っている絵」
を想像して、生理的嫌悪感を抱くのと同じである。

アンフェアは、様々な男キャラがわんさかいた。
そしてことごとく雪平を愛し、
肉体関係から父親的存在から、
信頼できる友人から先輩から弟的存在まで、
全てのバラエティーの役割に富んだ男と、
雪平は愛しあった（=気持ちが通じあった）。

しかし、ことごとくその男たちは雪平を裏切り、
ことごとく死んでいった。

女は、バラエティー豊かな男に囲まれて、
ハイテンションなパーティーの主役。
それが気づけば全ての男に裏切られ、
最後には若い男に抱かれることもなく、
信じるという精神的な愛で愛し、
それも終わるというありさま。

パーティーが終わったあとの会場に、
一人残されたオバサン。

それがアンフェアという作品に、
結果的になってしまった。

山路（寺田進）と小久保（阿部サダヲ）は、
もはや肉体関係に発展しそうな男ではなく、
近所の面白いオジサンコンビになっていた。
（だから生き残る）
最後の幼なじみ的な（何でも相談できるが恋には発展しない）
男の、薫ちゃん（加藤雅也）は、死んだ。
（まあ続編があっても生き返らせられるような死に方だったけど）
信頼できる新橋オジサン安村（志賀廣太郎）も死んだ。
父親がわりの一条（佐藤浩市）も、
不細工だけど信頼できる夫（香川照之）も、
若い男（瑛大）も、
憧れの先輩（江口洋介）も、
全部肉体関係を持ち、裏切られ、全部死んでいった。

彼女の動機はビッグファーザーというファザコンで、
女の友達が一人もいない。
唯一の女友達蓮見（濱田マリ）にも裏切られている。

どう考えても、これは脚本監督の佐藤某の反映、
メアリースー症候群である。
佐藤某は、男に裏切られたトラウマがあるのだろうか。
そんなオバサンの孤独しか、伝わってこなかった。

誰かイケメンよ、
そんなことないよ、と彼女の頭をポンポンとやって、
まんこでも舐めてやれ。
誰もそうしてくれない、という甘えた女の幼児が、
みんなが帰ったパーティー会場で取り残されている叫びしか、
感じなかった。



エグザイルのブサ演技とかどうでもいい。
問題は、警察検察裁判所の、
組織がらみの隠蔽工作の全貌である。

佐藤某は、その正義の遂行には何の興味もないのだろう。
巨悪に挑んで巨悪を倒すことに、何の興味もないのだろう。
たとえ父の仇でなかったとしても、
巨悪を倒すことに雪平は興味を持ち、信念を貫けただろうか？

ラスボスとの直接対決が全くなかったことが、
その現れだ。
自分を愛した父親的男と、若い男の面影があり自分を愛しているかも知れない男が、
私を巡って決闘することのほうに、興味があるのだ。

結果的に、国家的陰謀は、最終目標ではなく、
マクガフィンに堕してしまった。

私を愛した男はみんな裏切るから、殺してやると、
孤独なオバサンが全能のメアリースーになっていただけである。



晩節を汚すなかれ。
物語というものは、ラストで価値が決まるのだ。

アンフェアは、ドラマだけなら傑作である。
それ以降は全作糞だ。珍しい現象だ。