で、結局何を書けばいいんだ？2

シーンはどう書きゃいいんだ？


シーンというのは、
ストーリーの区切り単位のひとつだ。
たいてい場所単位で話は区切られるから、
シーンという。

シーンの頭は、
前のシーンのおさらいとか、
前のシーンであったことを受けて、とか、
前のシーンを何かしら引っ張るところから始める。

それに対して、
誰かが何かを言う。
どう思うか、何を感じるか、何をすべきか。
で、何かやろうと思ったら、
やればいい。

その結果が同じシーンで分かる場合もあるし、
次のシーンで分かる場合もあるし、
何シーンか先かの場合もある。

で、次の場所へ行く必要がなければ、
その場所で話を続ければいいし、
次の場所へ行く「必要があれば」、次の場所へ行く。
つまり次のシーンになる。

わざわざ「必要があれば」と強調したのは、
次の場所へ行く必然性がストーリーには必要だ、
ということを言おうとしている。


何故シーンが次に行くのか、
あなたが答えられるばかりでなく、
観客が理解している必要がある。
勿論、観客の度肝を抜くという例外もあるけど、
殆どの場合、
たとえば、「あの人に話を聞きに行かなければ」と終われば、
その人のいる場所が次のシーンである、
などのような、因果関係を持つ必要がある。

因果関係を持って次に行くこと。
それがストーリーが進むということだ。

バラバラのシーンの集合は、ストーリーではない。
繋がりの一本の糸、因果関係こそがストーリーである。


度肝を抜くことは誰でも出来る。
我々は次への因果関係でヒキをつくり、
次のシーンでその答えを出し、
そして次への因果関係でヒキをつくる。

それを続けていくことが、
ストーリーを作るということだ。


ちなみに、
話題ひとつだと人は飽きちゃうので、
大抵は同時進行する複数の話題がある。
（恋も仕事も、とか）
その話題ひとつの単位を、
ストーリーラインという。

ひとつのストーリーラインと別のストーリーラインは、
別々の場所で進んでいてもよいし、
同じ場所で進んでいてもよい。

前者の場合なら、
ストーリーラインAのあるシーンが終わったら、
ストーリーラインBの続きのシーンになるかも知れないし、
Aの続きのシーンになるかも知れない。
これは、作者が選んでよい。
選定の基準は、「面白いほう」でよい。

複数のストーリーラインが同じ場所で進むとき、
たとえば「付き合ってる彼氏が、取引先として商談の場に出てきた」
などの場合、
複数のストーリーを同時に進め、
ヒキを作って終わったら、
次のシーンをどのストーリーラインの場所ではじめてもよい。
選定の基準は、「面白いほう」だ。
（上の例なら、
次のシーンは、彼氏に電話したり会うシーンか、
商談の帰り道部長と話してるシーンの、
二つあり得るということ）

ストーリーラインはひとつでないことが多いので、
次のシーンはなんであるかの正解はない。
この選択こそ、
作者のストーリーテリングの上手さが出る部分だ。
（たとえば結果を物凄く見たくさせておいて、
中々結果のシーンに行かずに、ヤキモキさせたり、
まだ結果は先の方だろうと思わせて、
いきなり度肝を抜いたりね。
伏せたり暴露したり、が肝になる。
何故なら、ストーリーとは情報の伝達だからである）


あとはこの繰り返しでしかない。

複数の雪だるまを転がしていけば、
面白くなるだろう。

それをどう落ちをつけるか考えておかないと、
未完になるので注意されたい。



で、結局全体の見取り図が欲しいなあ、
とそろそろ思い出すと思う。

全体の見取り図が、プロットと言われるものである。
プロットについては、過去記事検索でよろしい。


シーンの繰り返し。

前のシーンのおさらい（省略可）、
今この場で思うこととすること、
次のシーンへ行く必然性。

ストーリーを語るということは、
物理的にはたったこれだけのシステムだ。

にも関わらず、世間に幾億ものストーリーがあるのは、
ひとえに題材と展開と長さと落ちの違いでしかないのである。