三行（または四行）のブロックわけ

後輩の編集に行ってみて、
構成がなってなかったので、
その場で編み出した構成の整理方法。

まず全体を、
三行ないし四行にまとめるところからやってみる。



一行に書く内容は、
一言から一行に収まる範囲。

最悪シーン名（場所の名前）、
できれば劇的な流れ（例:友達からばかにされる）、
できれば主人公の動詞を含むこと（例:友達からばかにされて落ち込む）。

その出来不出来はおいといても、
全体を三行ないし四行にしてしまうのがポイント。

つまり、俯瞰するためである。


構成が途中で見失われるのは、
木を見て森を見なくなってしまうからだ。
目の前のことを気にしすぎて、
道に迷ってしまうのである。

ということで、
森を見るためには、
全体を三行ないし四行にまとめる、
なんていう荒業をやってみるに限る。

その一行の中を、また三行ないし四行にわける。
計9から16程度の行に地図が出来るだろうね。
（さらに第三階層まで深く入ってもいいよ）


ここからがコツ。

深い階層はおいといて、
第一階層だけを眺める。

全体の尺はどれくらいかを見て、
逆算して各行は、どれくらいの尺が内容的に妥当かを見積もる。

昨日のは5分ものだったが、
三行にわけたので、
それぞれの内容について、
1分、2分、2分と、紙の上だけで見積もった。

この紙の上だけで見積もるのが大事。
なぜなら、
三行の内容だけを考えているからである。
つまりこのときは、
内容のみを考えて俯瞰している。
森を見ているのだ。

森を区画わけし終えたら、
現実の木を見ていく。

実際、それぞれのブロックは、
（編集中の状態で）
1分6秒、1分34秒、3分あった。

つまり、
二行目の内容にあたる部分を34秒切り、
三行目の内容にあたる部分を1分切れば、
大体紙の上で考えた理想になるわけだ。

実際、そのように編集していくと、
無駄がどこか、ということが明確になり、
大事にすべきことがどこかわかって行くわけだ。



脚本というのは、
小説と違って、「尺におさめる」という役割がある。
小説はぴったり○ページ、というのはないだろうけれど、
映像はぴったり○分、がテレビなら普通で、
映画でも110分からプラマイ10分が普通だ。

つまり、決まった尺の中で、
決まった尺の起伏を作らなければならない。
起承転結にはだいたいのリズムがあり、
三幕構成にはだいたいのリズムがある。
音楽に似ている、と僕はいつもいう。



さて。

では、
その三行ないし四行が、
的確に内容を現せていなかったら？
その1分、2分、2分、という見積もりが間違っていたら？

そのときはそのときで、
また、
三行ないし四行を新しく書き直すか、
尺配分を変えて考え直せばいいだけのこと。

これは、複数のバージョンがあり得ることを示している。


脚本は、唯一解ではない。
観客や読者にしてみれば、
完成品は唯一しかないから、
それが唯一解であるように見えるのだが、
作る側からすれば、
唯一解を見いだすために、複数の別解を考え出してみることは、
普通にあることだ。
（もっとも、デジタルになりすぎて、
別解をたくさん作りすぎて、作る前に考える、
ということが現場から失われつつあるのは残念だが）

それは、一体どんな話なのか？
それはいつもいつも見失いがちである。
木を見て森を見れないのは、
毎日毎日あることである。

だから、今日も三行ないし四行にまとめてみるのである。
1.○○（X分）
2.△△（Y分）
3.□□（Z分）
のように。


この話は、どういう構造なのか。
その配分はどうあればベストなのか。

勿論、余裕があれば別解を作ったり、
あるいは第二階層や第三階層について、
同じことをして整理していくのも、
とてもいいことである。


これは、ページ数が大体決まっている、
懸賞小説にも応用できる考え方かも知れないね。


ところで、
自分がどれくらいの尺（ページ数）があると、
どれくらいの内容が書けるかを、
知ってるかい？
それが分からないとこれが出来ないんだな。

それが分かるためには、
いつも沢山書いてないと、見積もれないぞ。