作品とは何か（「カメラを止めるな！」評3）

ネタバレありで論評。

結局、この映画の「映画とは何か」というものの答えについて。


（ネタバレにつき改行）











ラストの切り返し、
父が幼子を肩車していることから読み取れること。

「映画はおもちゃだ」だろう。


一見感動の親子の和解に見せかけて、
クレーンが壊れたのをみんなの力でかわしたと見せかけて、
それが意味することは、
「このオモチャは最高に楽しいぜ」だ。


だから邦画はだめなんだ。


だって駄作だって映画の現場は楽しいってことなんだから。

映画の現場は楽しいだろ？
楽しいからギャラは安くてもいいよね？
楽しいから徹夜で体壊してもいいよね？
楽しいからヒットしなかったのでまたギャラ安くするけど？

に対して、「はい！」と目をキラキラさせるやつが、
プロフェッショナルの現場をズタズタにしたのだ。

勿論映画づくりは最高に楽しい。
最高のオモチャのひとつで、
チームで働くことは最高に楽しい。

だがそれと作品そのものとは関係がない。


結果と過程は全然関係がない。


和気藹々で最高に楽しくても、
駄作の時もあれば、
ピリピリの現場で喧嘩だらけだったとしても、
「嫌われ松子の一生」や、
「アイズワイドシャット」なんて傑作を生むときもある。

勿論笑いの絶えない現場で、
それぞれがそれぞれの持ち場で闘い、
最高の傑作を作った「風魔の小次郎」というケースもある。

それは、偶然なのか？

ただ一人以外にとっては偶然の可能性が高い。

台本を渡されずに現場に呼ばれる人もある。
仕事を断ったら次がこないという恐怖のために、
仕事を断らない人もいる。（フリーランスの恐怖だ）

だから、ただ一人以外は、
渡される台本はくじ引きのようなものだ。

その一人とは、台本を与える側、脚本家だ。



現在の邦画の現場は、
台本は渡されるだけで、
詰まらなくても止めることが出来ない。

「台本が詰まらないので断る」ことが出来るのは、
大物の役者だけだ。
あの中島哲也ですら「進撃の巨人」を降りたら、
二度と東宝に呼ばれなくなった。

呼ぶ側の論理はひとつだ。
「代わりはいくらでもいるんだ」だ。
「代わりのいない人」だけが、文句を言える。
カメラマンは断れない。
アシスタントはさらに断れない。
車両部や食事チームに至っては場所と時間しか伝えられない。

これはおかしい。

詰まらない台本は降りる。
詰まらないからスタッフが集まらない。

そうなるべきだ。


（脅し文句のムチとペアで、アメもある。
「この台本を、どれだけ君の才能でよく出来るか、
見せて欲しいんだ」だ。それで乗ってしまうんだよね。
才能を発揮できるチャンスだが、予算はないとね）


それが、
楽しいオモチャだからという理由で、
安くこき使われ、
あげく駄作の量産を繰り返しているのだぞ？

それがプロフェッショナルだろうか？


スタッフには夢がある。

いつか名作に携わりたい。
死んでも残る作品に自分の名前をクレジットしたい。
俺はこんな名作を作ったんだぜ、
と死ぬときに言いたいし、
言わなくてもみんなが知ってるようになりたい。
しかし、
渡される台本渡される台本、
カスのようなものばかりで、
それでもニコニコしながら毎日を送る。

そうやって、体を壊して去って行く。

いつかこの才能が認められるまで、と思ってたけれど、
仕事に必要なのは、（先天的）体力でしかなかった、
という世界だ。


おかしなことだ。
才能のぶつかり合う漫画みたいな世界では、
現在の邦画の現場はない。

奴隷労働でしかない。


だからせめて楽しくやろうぜ、
味噌汁つけてさ、
というやり方が、負のスパイラルを安定していることについて、
以前書いた。

味噌汁つけても台本は良くならない。

詰まらない台本にノーと言えないと、
この風潮はそのままだ。



で。



「ワンカットゾンビ」は面白かったのか？

圧巻ではあった。
圧巻というのはガワの話だ。テクニックとか大変さだからだ。
ストーリーそのもの、
「封印を解いて彼女が女王になった」
というB級ストーリーの、
何が面白いのか、
ということなんだよ。

そんなもののために、
オモチャのように楽しいね！
って思ってるのは、
バカでしかない。

いい大人がこんなもののために頑張るのは、
やめときなさい、
ということだ。

こんなクソみたいな台本に、
必死にならなくてもいいじゃないか。

あのオカッパプロデューサーみただろう？
「うまいこといっやん」だぜ？

（腹立つ感じは実にうまいが、
それは映画外の文脈を強く感じさせるという意味において、
カメラレンズを拭う手と同じ効果にしかなっていない）


ちっともうまくいってない。
冒頭34分のゾンビ映画は、
ちっとも面白くなかっただろう？




映画は楽しいオモチャだ、という主張は、
つまりは洗脳装置だ。

オウムと何が違うのだ。


目を覚ませ。


詰まらないものは詰まらないと言え。
面白いものは拍手をし、絶賛せよ。


それだけが、クソ台本を淘汰する。


興行の惨敗の反省会などやらない。
「主役が数字を持ってなかった」ばかりだ。

ホンが詰まらなかったからで、
こうすればよくなった、
という反省会をしていないからだ。

映画の骨格はホンであり、
心を震わせるテーマであり、
最終的にはそこにどれだけ肉薄できたかだ。



映画づくりをオモチャのようで楽しいなんて言ってるやつは、
アマチュアでしかない。

映画に携わるプロフェッショナルほど、
この作品は否定する。