緊急時

ストーリーとは緊急のことである。
こう考えると、全てがわかりやすくなる。


「○○しないと死ぬ」というのが一番わかりやすい緊急かもだ。
これはホラーやスリラー、アクションものでよくある。

逆にいうと、
ストーリーとは、
「どういう新しい緊急を考えつくか」
という競争である、
といっても過言ではない。

特にスリラーはそれが顕著で、
新しい危険、新しい悪意、新しい変態、新しいスリル、
についてクリエイティブになることをいう。


こうした緊急は、掴みとして非常に有効だ。

全く対処法のわからない、
新しい危険がやってきた！
さてどうする！

というのが導入部にあると、惹きつけられずにはいられない。
たとえばドラゴンボールにおける、
サイヤ人襲来は、絶望的で緊張がずっと途切れなかった。

対処法のわかる緊急なら、
緊張は起こらない。
それは処理でしかない。

また、非日常なことをわざわざ持ってこなくてもよい。
日常的なことだけで緊急を組み合わせることは可能だ。

「5時までに窓口にいかないと書類を提出できない」
だけだとただの日常だけど、
そこに「うんこが漏れそう」を加えると、
「どう対処すべきか」の緊急度があがる。
ついでに「好きだったアイドルが解散」
なんて緊急でも付け加えようか。
一体何をすればわからなくなり、
それでも優先度を考えて処理していく、
その感じが、脳のクロックをあげていく。

その緊急が、
理不尽であればあるほど、
そして対処法がわからないほど、
そして緊急度合いが高いほど、
そして、
その糸口が見えた時に、
ストーリーは面白くなる。


もっとも、
その緊急を見事に解決することが、
作者の使命であり、
つまらない解決をしてはだめだ。
（例: デウスエクスマキナによる解決）
緊急は自分への無茶振りになるわけだ。

緊急と解決の見事さ（意外さや新しさ）は、
ペアでストーリーである。
その新しい部分を、私たちは常に考えなければならない。