序破急と起承転結は、実は同じことを言っている

前記事の続き。

起承転結は4構成要素を考えるより、
その「間」の流れを考えた方が分かりやすい。
そしてこれは、序破急とほとんど同じという話。


序破急とは、みっつの流れを言ったものだ。

まず最初に流れを設定し、
それを覆し、
最後に落とす。

もともとこれは、
音楽の構成法である。

テーマになる主題を提示して、
その逆の世界観を提示して、
最後にテーマになる主題と、逆の世界を含めた、
なんらかのクライマックスへ昇華する、
ということを言わんとしている。

序が前振り、
破がカウンター、
急が統合だ。

起承転結の「間」と全く同じなわけだ。

つまり、同じ物事を違う面から見たものが、
起承転結と序破急ということだ。
起承転結は、点で見ている。
序破急は、流れで見ている。

それだけのこと。

僕は昔から二つがなぜあるのかわからなかったが、
こうして両者が同じことを言っているだけなのだと、
昨日初めて気づいたわけだ。


ちなみに日本の伝統的な脚本の
「ハコ書き」（起承転結を2ずつに割り、8ブロック書く）は、
1/4が一幕、
1/2が二幕、
1/4が三幕、
というハリウッドの構成法とほとんど同じだ。

大体同じところに収束するんだなあ、
と人間の構造や認識の同一性に感心したりする。

序破急の理想は2:2:1だと僕は考えている。
三幕構成論に当てはめても、
序破急は「流れ」のことを言っている、
ということがなんとなく理解できると思われる。


なぜ3つなのかというと、
僕は人が、「1、2、たくさん」と、
頭の中で3つ程度しか思い浮かべられないから、
と考えている。
流れも勿論細かくは沢山種類があるのだが、
大まかに見れば3つの流れしかない、
のような感覚なのではないだろうか。

順、逆、落ち。
たったこれだけを考えれば、大まかな流れは考えうる。

勿論、
事件の概要とか、どうやって解決するかとか、
テーマはなんだとか、
人物設定の表裏の面白さとか、
小道具や舞台設定の上手な使い方とか、
伏線とか、セリフのうまさとか、
そうした面白さが必要なので、
起承転結序破急だけやってればいいのではない。

しかし、それが出来ていることは、
最低限形になっていることであり、
出来てない話はそもそもそこが出来ていないのだと考えられる。