常にピンチ

ストーリーというのはこうでなければならない。
一難去ってまた一難でもいい。


ピンチでない場面などない。

ピンチを覆そうとして逆転したとしても、
またピンチになる。
そしてそれを逆転して、
しかしまたピンチに陥る。

ストーリーのメインライン、Aストーリーというのは常にそうだ。

つまり、
基本、
ピンチと逆転のループに、
個人のサブストーリー、Bストーリーが、
メイン登場人物分同時進行する、
というのが大まかなストーリーの構造だ。

三幕構成理論はこれよりも大枠の話で、
第一ターニングポイントと第二ターニングポイントの、
作中もっとも大きなターニングポイントをつくり、
全体を三つのパートに分けなさい、
と言っているに過ぎない。

しかしこれは一番巨視的な構造に過ぎず、
我々が執筆する微視的な構造は、
ピンチ→逆転→またまたピンチ…
のシーソーゲームだということだ。

上りだと思ったら下り、下りだと思ったら上り、
真っ直ぐだと思ったらカーブ、カーブだと思ったら真っ直ぐ、
意表をつき、驚かせ、
しかも期待には応え、
飽きられないようにする。

こうした細かい微視的な構造を作っていく上で、
巨視的には三幕構成になるよ、というだけの話だ。

だから三幕構成だけでは、
このピンチと逆転のループを、
どう構成するかまでは触れられていない。


で、
大体ピンチなのである。

冒頭に事件が起こってから、
事態は常にピンチなのだ。
全てのピンチが収まるのは、
大団円のラストまでないのだ。

つまりは99%ピンチなのだ。

ストーリーを書くということは、
常に目先を変えたピンチが沢山あることを、
創作するということだと言っても良い。

そしてピンチを解決することも同時に必要で、
ピンチ→解決のひとつのセットでストーリーは考える。
で、そうじゃない別のピンチが…と考えるのだ。

これは複雑な構造をつくれる。

ピンチA→解決→ピンチB→解決→ピンチC→解決…

のような、いわば直列構造であるストーリーは殆どない。

子供が見るような分かりやすいものはこうだろうが、
大人の現実はそれほど単純ではない。

大抵の場合、並列になり、錯綜する。

たとえば、

ピンチA→解決し切らないうちにピンチB
→B解決→しかしピンチCが→Aが解決→ピンチD
→CDが同時解決→しかしAは本当には解決していなかった…！

などのように、
色々入り乱れて複雑になるものだ。

主人公と、別で起こっていることをカットバックさせれば、
さらに複雑に組めると思う。


じゃあどういうピンチなら面白いのか？
どういう解決なら面白いのか？
あるピンチの解決を、別のピンチの解決に利用できないか？
（ストーリーラインの交差、伏線化）
たったひとつの冴えたやり方で、
複数のピンチを同時解決できないか？
ピンチばっかりで飽きてくるから、
一瞬の幸福や希望を入れることで、
あとに来るピンチを絶望的に出来ないか？

などを、色々工夫して組むのである。

僕は、ストーリーラインはパズルだと思っている。

最初はワンビジュアルやワンアイデアから始まったとしても、
それでは数秒で終わりである。

複数のビジュアルやアイデアだって、総合しても何十秒だ。

数分、数十分、数時間のストーリーというものは、
ピンチと逆転と、複数のラインで組まれた、
巧妙なパズルであり、
それに酔うことが鑑賞だ。

鑑賞に耐えうるストーリーというのは、
ピンチと解決や逆転が絶妙で、
なるほどそのためにそれがあったのか、
と仕込まれたパズルが絶妙なものをいう。

その最小単位が、
ピンチであると考えるといいかもしれない。


何がピンチ？
どういうピンチ？
小さいピンチ？
大きいピンチ？

ピンチを数多く書き出してみよう。
それらを3つピックアップして、
三題噺のように作ってもいいんだぜ。

そして慣れてきたら、
10のピンチのストーリーを作ったり、
20のピンチのストーリーを作ればいいのさ。

複数のピンチをスタックした状態で、
展開していくことを学ぶことができる。