「詰み」はいつ訪れるか

物語はある種の将棋だ。
主人公サイドと敵サイドの駆け引きがあり、
シーソーゲームを展開するわけである。

将棋では、詰みという要素がある。
どこでそれが行われるのが理想だろう？


いつまでも詰まないことをまず考えよう。
だとすると、
主人公の勝利は偶然の勝利のようになってしまい、
これまで積み上げてきたことの勝利にはならない。
なんだ、運を引いただけか、
となってしまい、
納得性は薄いだろう。

人は勝利に理由を見出したい生き物である。
「あきらめなかったから勝った」とか、
「ここをこう読んでいたのだ」とかがあるから、
成程、と腑に落ちるのだ。

それが、「いや、運ゲーで勝っただけですよ」だったら、
あんまり面白くないだろう。

お前たまに「クライマックスはじゃんけんでも面白くなる」いうてるやん、
と突っ込める人は、
わりとここを読みこんだ人だろうね。
反論するのは簡単で、
「そういう１／２の運ゲーに持ち込んだまで」が、
面白いことが重要なのだ。

つまりストーリー開始当初は、
１／１０とかそれ以下だったものが、
これまでの展開によって、
ついに１／２まで上がって来て、
あとは勝負、ということになれば、
これは面白くなるわけ。

それだけで相手にとっては「詰み」の状況に近い。
９／１０の勝利を１／２まで下げられて、
勝負の場に引きずられるならば、
それは戦略的敗北だからね。
ここまでやられたなら、まあ運的には大体勝てないよね。
勝負の神様は見放すに決まっている。

運ゲーではない、
確実な詰みにもっていくには、
それなりの構築が必要で、
それには脚本力がいるだろう。
将棋の対戦をつくるような、
現実を舞台にした将棋の棋譜をつくるような、
行為をするわけだ。


で、
ストーリー序盤で詰んだら面白くないよね。
あとは作業になってしまう。
だから終盤ギリで、
詰んだ、という状況にするのが常套だろうか。

あるいは逆に、
早々に主人公側が詰みになって敗北してしまうが、
起死回生の一手で、
詰み状況からの逆転があると、
盛り上がるだろうね。

ていうか、そのポイントがターニングポイントになるわけだ。
一見敗北からのリバーサルポイントになるわけだ。


「詰み」は、
たいていルール上の制約から生まれる。

「詰み」の状況を崩すには、
ルール外の戦いをする必要があるわけ。
それはスポーツだと許されないが、
現実世界だとあり得るわけだ。
試合の前に下剤入りのジュースを飲ませて勝っても、
ずるいけどアリなわけだ。

まあ、あとはせこくないとか、
道義上どうなんだとか、
そういうことを選びながら、
各自の選択肢をつくっていけばいいわけである。



ストーリーはつまりゲームである。
ふつうのゲームでは死なないが、
映画のゲームは死を賭けている。
だから面白いのだ。

だから、絶対的な状況の「詰み」は、
将棋よりも面白くなるわけだね。

相手を詰ませることが面白いだろうか？
こちらが詰んでしまったときに、
逆転することが面白いだろうか？

それはストーリーによるだろう。

「架空の棋譜を考えている」というつもりになって、
脚本を構築すると面白いぞ。


僕は将棋はへぼ将棋だけど、
昔将棋を強くなる方法で、
「自分と相手の一人二役をする将棋」
というのをやってみて、
非常に興奮したことを覚えている。

向こうから見たこちら、
こちらから見た向こうがターンごとに入れ替わり、
ものごとの相対的な見方をそれで習得したような記憶があるね。
やり方は簡単で、
一手ごとに相手の席に座ればいいだけだ。
最初はそうすることで、
物理的な視点移動で、立場が移動することを実感しながら打つことが出来る。
慣れてきたら視点を物理的に移動しなくて済むようになる。
一人二役将棋というのは、
どこかでやるべきトレーニングかもしれない。

まあ僕はそこまで将棋に入れ込まなかったが、
この体験は、
いまでもストーリーを書くときに、
頭の片隅に入っていることだ。

将棋はマジで「詰み」があるが、
ストーリーではいかようにも逆転手段がある。
それをノー伏線でやってご都合になるか、
伏線があって、なるほどと思わせられるかも、
筆力が出る部分だろう。


相手を詰ませる。
向こうもこちらを詰ませる。
詰みの条件はなんだ。
それらを考えながら、
登場人物は動いているわけだ。