三幕が詰まらない珍しい構造（「ベイビーブローカー」評）

ふらりと寄った神楽坂ギンレイホール、閉館だと知った。
東京に出てきた二十年前、助監督の頃よく通ったな。
木製の調度品が、昔はしょぼいと感じたのに、
今となっては貴重品なのになあ。
またどこかで復活するようなので、待つとするか。

さて、是枝作品はどうも合わない。
それでも中盤くらいまでは面白いと思ったよ。
でもなんだろ、GPSがバレたあたりから、
全然面白く無くなってしまった。
そしてそのまま盛り上がらずに打ち切りみたいなエンド。

なんなんこれ？
以下ネタバレ。


三幕ってさ、
映画のクライマックスじゃん？

ヒロインが、赤ちゃんを渡すのか渡さないのか、
が重大な決断になるはずじゃない？
それが映画のテーマでしょ？

そのために作った、
枷であるところの、「二度とこの子に会わせない」が、
急に軟化して、なんなんそれってなるわな。

ソンガンホがラストに捕まらないために、
ヤクザのサブプロット話をもってきたのか？
あのサブプロットの意味って何？

観覧車のプロポーズの意味って何？
日本のドラマにありがちな、
「俺たち家族ってよく知らないからさ、
だから家族をつくろうぜ、
こうだったらよかったなってやつ」
みたいに行かないのは評価に値するが、
このラストを見た今では、
そうまとめとけやって思ってしまう。


この物語のセンタークエスチョンはなに？

赤ん坊は売られるのか？
ヒロインは赤ん坊を手放すのか？
ヒロインは捕まるのか？
ブローカーたちは捕まるのか？
殺された男の妻の息子買い取りは成功するのか？
売る現場を刑事は現行犯逮捕できるのか？

だよね。
そこに、猛烈な興味が起きないんだよね。

ただそこで起こってることを眺める傍観者になってしまって、
「自分がこの人だったらどうするだろう？」
と考えるほどには、
どの登場人物の中にも入れない。

せいぜい、赤ん坊は手渡してほしくないなあ、
と思うくらい。
でも条件があっさり覆されて、
どこにも気持ちの置き場がなくなってしまう。


第二ターニングポイントが、
つまりは存在しないのだ。
センタークエスチョンはなに？
どうすればこの映画は終わり？

不思議な旅をした5人で、
家族になればハッピーエンドなんじゃないの？

人生の出口を見失った、
終わってない物語に見えた。

不思議だな、
それまですごい気合入って作ってたように見えたのに、
モーテルの向かいの屋上で、
女たちが掴み合いをしたあたりから、
急に詰まらなくなってしまった。

なんでやろ？

気になるけど、詰まらなさを分析するためにもう一回見る気はしない。

登場人物がどんどん増えてくのも大変気になった。
いつになったら収束するのかと思ったら、
収束しなかったね。
発散オチ（落ちてない）とでもいうべきかね。


どういう経緯で韓国で作ったかは分からない。
日本映画じゃ無理な題材だったのかな？
韓国人も、是枝監督なら、と諸手をあげて迎えたのに、
こんながっかり作品を作られたら拍子抜けじゃない？

海街Diaryも万引き家族も、
僕はハズレ映画だと思う。
今回もハズレ映画だ。

あれ？当たりってあったっけ？

「生まれてきてくれてありがとう」の山？が、
唐突すぎて、
これなにかの映画で部屋でテント張る場面と似てね？と思って、
寒くて死にそうだった。


絵はいい。芝居もいい。
問題は脚本だ。


ペドゥナ老けたなあ。
昔の僕の彼女が歳とったらこんな感じに老けるんだろうなあ、
って感じに老けてて、かなり生っぽかったくらいだな、
気になったのは。

オリジナル脚本で映画撮らせてもらってうらやましい。
でもつまんない脚本で、
なんで撮らせるんだろう？
もっと面白い脚本書くやつに撮らせろよな。