物語の推力＝登場人物の推力の和

なぜストーリーは推進力をなくすのか。
主人公だけを見ているからじゃないか。


もちろん、物語というものは、主人公が主役で、
主人公を追いかけるものである。
だから、
主人公の行動が物語の推進力の多くを占めることに、
まったく異論はない。

だけど、それを１００％にしていると厄介だぜ、
ということを書こうとしている。

主人公が挫折したり、落ち込んだり、
失敗したり、何もできなくなる瞬間が、
人生にはあるからだ。
そのときに推進力が後退したら、
ストーリーも停滞し、後退したように見えてしまう。

主人公は毎回１００％勝利して、
しかも物語が進むほどに推進力が増していかなければならない？
そんなトーナメント全勝みたいな人生はおもしろくない。
人生というのは、勝ったり負けたり逆転したりがおもしろいわけだから。

だけど、負けたり何もできなくなったら、
物語の推進力が落ちる。

これを防ぐには、
「ほかの登場人物が話を進める瞬間」があればいいということになる。

主人公は推進力が落ちているが、
その分、ほかの登場人物が、
推進力の代わりをすればいい、ということだ。

敵役が話を進めるパートがあってもよい。
何かを攻略して、主人公サイドがピンチに陥る展開も、
ストーリー全体としては推進力が失われていないことになる。

あるいは、
味方が、主人公の代わりに矢面に立ったりしてもよい。
代役的なことだ。
でも代役にはならない（主人公のほうが能力としては高い）ので、
彼なりの活躍をして、それが思わぬ名場面になることは、
とてもよくあることだと思う。

あるいは、味方といえど、呉越同舟で、
裏切りの瞬間を進めているかもしれない。
それはそれで、ストーリーは進んでいる、推進力のある状態だということだ。

また、主人公はメインプロットでは推進力をなくしたが、
サブプロットでは進行するかもしれない。
そこでひょんなことからメインプロットと絡んでくることになる、
というのもよくあるやり方だ。

つまり、
ストーリーの推進力は、
主人公の推進力と、ほかの登場人物の推進力の和というわけだ。

これが主人公１００％だと、
主人公の推進力がストーリーの推進力になってしまい、
落ち込んだらつまらなくなってしまう。

様々な登場人物が色々進める、総合的な話では、
全員が落ち込み、停滞する瞬間しか、
ストーリーの推進力がなくなる瞬間がないことになり、
それは確率的にも少ない。
つまり、どこかしらでストーリーの推進力は失われず、
何かしら前に進むことになる、というわけだね。

だから、主人公一人に推進力を期待するのは、
間違っている。

つまり、メインプロット+他のサブプロットだ。
サブプロットこみで総合的なストーリーだ。

他の登場人物は何目的でこれに参加しているのか。
それを実現するには、どう考えて、
なにを行動するのか。
それは全体にどのような影響を及ぼして、
主人公はそのために何をしなければならなくなるか。

主人公が落ち込み、何もできなかったとしても、
周囲の状況が他の人物によって動かされてしまえば、
再び動かざるを得なくなる。

つまり、主人公の推進力はリアクション
（顔芸とかではなくて、行動に対する行動の仕返しという意味での、リ＋アクション）
によってなされて、
主人公の推進力が復活して、
他の登場人物の推進力もある、
という同時並行の状態になるということだ。


主人公の動機や行動だけを追いかけてしまうと、
推進力がなくなるところが何か所もある。
そこが詰らなくなる瞬間であり、
次が書けず、挫折してしまう瞬間でもある。
それを避けるには、サブプロットがあればいいだけだ。

全体の総合推進力があれば、
ストーリーは停滞しない。


登場人物を整理しよう。
動機によって分けてみよう。
誰が何目的でここに参加しているのか？
主人公が駄目になっているときは、
他の誰かのそれを描こう。

もちろん、それが主役を食う時もある。
そしたらそいつを主人公に変えて、
ストーリーを書き直せばいいんじゃない？
鞍馬と飛影が主役の幽遊白書だってあり得たでしょ。
（幽介が雷禅の息子でなかったら、
後半戦はどうしようもなく主人公の推進力がなかったところだ。
そしてそれは面白くなかったんよなー）


つまり、
物語というのは、推進力が各登場人物の和で示される。
そして、推進力はどんどん上がっていくべきだ。

どんどん面白くならないと、
うーん、一定でこれ以上面白くならないなあ、と飽きられるからだ。
つまり、トータルで各登場人物の推進力が上がって来ると、
どんどん面白くなっていくだろう。

主人公だけを考えていると、
気づかないことだ。