情報量をコントロールする

これは基本であり、奥義な感じがする。
情報量過多はよくない。過小もよくない。
ちょうどよい情報量を与えて楽しませるには、
どうすればいいだろう。


与える情報を分類してみよう。

A　それがあることで楽しめるもの
B　それがあることで余計なもの
C　それがないことでわからなくなるもの
D　それがないことでかえって想像が膨らむもの
E　それがあることで誤解するもの
F　それがないことで誤解するもの
G　それがないことであとあとを期待できるもの（伏線）
H　それがあることであとあとを期待できるもの（伏線）
I　それがあることであとあと来ることが台無しになるもの（ネタバレ）
J　それがないことであとあと来ることが効果がなくなるもの（伏線の消失）

今その場で判断する情報と、
あとあとの関係性で判断する情報と、
全体のバランスで判断する情報がある。

あるべきものを捨ててはいけない。
余計なものだけを捨てるべきだ。
最低限はどのセットだろう。
伏線と解消の一組ごと捨てる手もある。
それをカットすることで、余計に想像が膨らむならば、
カットする価値がある。

つまり、その情報量の存在価値、作品への寄与を、
うまく見積もれたとき、
情報量はコントロールできる。


ふつう、これは勘でやる。

これくらいのことを説明したり、伏線を敷いておくと、
ちょうどよく楽しめるだろうなあ、とか、
これ以上情報を増やすとややこしくてわからなくなるから、
あえてカットしておこうとか、
ここは説明しないとわからないので、
きちんと場を設けたうえで、ちゃんとやろうとか、
この説明を今省いたほうがテンポがよくなるし、
むしろペンディングされたことでヤキモキするぞ、とか。
「明かされていない情報がある」と、人は楽しめるとか。

こんなことをリアルタイムで見る人の気持ちになって、
書き手というのは書くものだ。

それが乱れたときに、
情報量が歪み、わかりにくかったり、面白さがなくなったりすることを知っておくとよい。

たとえば、
「実は書きたかったことがあり、ここに挿入すれば問題ないと判断する」などは、
結構危険だね。
それはあったほうがいいのか、ないほうがいいのかを、
検討していないからだ。
「実は書きたかったこと」という作者の思いでやっしまっていて、
受け手の気持ちを考えていないからだね。

もちろん、ある程度は熱量があったほうがいいので、あるべきかもしれない。
でもなくてちょうどいいところに、余計なものが挟まって、
全体の見通しが悪くなると、つまらなくなる、
ということのほうが多いと思う。

書きたかったことは、わざと黙っておけ。
沈黙が金になることもある。

あるいは、
「これくらいわかるだろう」という見積もりが甘いこともある。
その前提になる経験をしたことがないとか、
その前提になる知識がないとか、
その前提になる作品を見ていないとか、
全然あるね。
そういうのは、誰かに読んでもらったほうがわかりやすい。
「これはわからない」は確実に言ってくれるだろうし。
「これは余計である、削ったほうがいい」は、
判断が難しい。
「つまらない」ことと区別ができないからね。
でも「自分がわからない」は感覚として確実なので、
それは足りないからの可能性が高い。
（余計なものをカットしたら急にわかることもある）


その情報は、AからJの、どれに該当するのか？
あるべきものを残して、あるべきもののカットをやめて、
ないべきものをカットして、ないべきものを増やさず、
最小限の情報量にして、
最高の隙間を開けておかないといけない。

観客は、脚本の世界に遊びに来る。
詰め込みにくるのではない。
食べ放題に来るのではない。
楽しみに来るのだ。
あー、これは一応用意したけどいらなかったなー、
という皿は、出さなくてよい。
腹八分目にしておくとしたら、何だけで構成するか？
を考えるとよい。
そしたら、デザートくらいは出してもよい。
食いきれない量に、デザートは別腹だからと詰め込んではいけない。

文字量はある程度詰めるテクニックがあるが、
それを駆使して詰め込んでもいいことはない。
そうじゃなくて、情報量を増減しているのだから、
という考えでリライトしなければならない。

あるものの前をカットしたり、あとをカットしたり、
中間だけをカットしたりしてもよい。
あるものをまるっとカットしたときに、
何が失われて、何が得られるのかを考えるときに、
それはAからJのうち、
どれにあたるのかを検討しなおすことだ。

リフレインが重要なこともある。
だからその隙間が必要だ。
リフレインがしつこいこともある。

（最後に、
だからAからJを検討せよ、という一文をわざとカットした。
しつこいからだ。
このことで、考えるべき間をつくったのだ）