【薙刀式】言葉と運指の単位をあわせること

ピアノでいう超絶技巧曲が、
なぜ新配列では初心者レベルの運指になるのかを、
少し解説するか。


タイパーのたのんさんによる、
「今日は雨が降っていた」を例にしようか。

これを競技者は、以下のように（例）打つそうだ。

ＫＹＯ　ＵＨＡ　ＡＭＥＧ　ＡＨＵＴ　ＴＥＩ　ＴＡ（6チャンク）

きょ　うは　あめg　あふっ　てい　た

日本語としてはかなり無理のあるリズムだ。


大西配列だとどうかな？
上は大西配列、
下はqwerty表記。

ＫＹＯＵ　ＨＡ　ＡＭＥ　ＧＡ　ＨＵＴ　ＴＥＩ　ＴＡ（7チャンク）
ＨＯＦＥ　；Ｄ　Ｄ，Ａ　ＮＤ　；ＥＪ　ＪＡＳ　ＪＤ

きょう　は　あめ　が　ふっ　てい　た

チャンク数は増えたものの、
区切りが日本語の感覚にかなり近い。


薙刀式だと。
qwerty表記で、
【】はセンターシフト、（）は同時。

（ＷＩ）ＬＣ　J【Ｓ】（ＦＪ）　【；】GＥＫＮ（3チャンク）

きょうは　あめが　ふっていた

一つ一つのアクションは複雑で長くなるが、
打鍵の切れ目が、日本語の自然になる。

もちろん練度があがれば区切りも変わるので、
まったく同じ練度として比較してるかはわからない。


僕がいいたいのは、
「指の運動を意味の運動にあわせよう」
ということだ。

qwertyがひどいのは、

　きょ　うは　あめg　あふっ　てい　た

は日本語母語話者から見たら、
狂人のリズムであることである。

せめて、「きょう　は」「あめ　が」にしたい。
「きょ　うは」なんてない。
「〜g」「あ」なんて区切りはない。
「てい　た」ていう人はいない。「ていた」「て　いた」でしょ。


大西配列のアプローチは、
ローマ字配列でポピュラーな左右母子分離で、
子音→母音を1チャンクとして、
文字数だけチャンクを組めばいいことになる。

さらに、Yの場所の工夫で子音Yをアルペジオ化し、
二重母音をアルペジオ化する配置で、
チャンクをさらに稼いでいることがわかる。


薙刀式のアプローチは、
カナであることで打鍵数を稼ぎ、
1チャンクを伸ばしていくことだ。

拗音や濁音を同時打鍵処理して、
その後に指を繋ぎやすくする配置で、
チャンクを途切れさせないことにもある。

また、助詞で一区切りしやすいような配置、打ち方となっている。
「は」のCや「が」のFJは、
そこで一旦区切りが生まれやすい。
（これをラクダエンさんはブレーキ打鍵とよぶ）
一方、「っていた」のGEKNは一塊として潰せるので、
非常に快適に終わることができる。
「って」「てい」「ていた」などは薙刀式では繋ぎの語なので、
これらの運指を優遇している。


qwertyローマ字で、
もし日本語にリズムを合わせたら、

ＫＹＯＵ　ＨＡ　ＡＭＥ　ＧＡ　ＨＵＴ　ＴＥ　Ｉ　ＴＡ（8チャンク）
きょう　は　あめが　ふっ　て　い　た

のように、8チャンクになってしまい、
遅くなってしまう。
（ITAは一気に打てないとした）

日本語に合わせればチャンクが増え、遅くなる。
チャンクを減らして速くなりたければ、
日本語を狂人のように分解再組み立てをする必要がある。
これがqwertyを超絶技巧と僕が呼んでる部分だ。

そしてその超絶技巧は、
文意から独立する必要がある。

逆に言うと、
qwertyで創作文が速くなりたいなら、
文意を司る脳と、
文意から独立した指を司る脳を、
並行して走らせなければならない。

それは日本語を自然に書く道具としては難しすぎる。
言葉という意味を記したいのに、
そこに集中できない欠陥を持つ。

それがqwertyローマ字の欠陥であり、
僕が糞と一言で切って捨てている部分である。


2つの新配列について、
qwertyローマ字の頭おかしい運指を、
どのように日本語話者としてのリズムに取り戻すか、
という異なるアプローチを見た。

こういう比較を猛烈にやりたいのだが、
僕がqwertyローマ字をまともに打てないためできないのだ。

qwerty攻略者による、
三行ぐらいの文章についてのチャンク化について例があると、
大西配列、薙刀式での比較はできるのでおねがいします。


僕はqwertyタイパーを尊敬している。
大道芸人、スポーツマンとしてだ。
よくあんな糞をあんなに美しく打てるなと。

彼らが美しく打てば打つほど、
彼らの凄さを示す事になる。
糞の理解が進めば進むほど、
その凄さが理解できるようになる。
そのマイナスからプラスまでの絶対値が彼らの存在証明であり、

だから彼らはqwertyを捨てない。
糞でなければ彼らの凄さが輝かないという、
矛盾を抱えた存在である。
だから大道芸人は美しい。


我々は大道芸人やアスリートではないので、
バカでも日本語をするっと書けるためのものを、
知性をもって創作してゆく。